NecromanceR
New member
Hayatının son kısmı Masahisa Fukase Serinizdeki kar fırtınasına benzer bir kasırga olmalı Kuzgunlar (kargalar veya Karasu Japonca), biri yıldız sergileri PHotoEspaña'nın bu basımı. Fotoğrafçı evlilikten ayrılma sürecindeydi, içi kırılmıştı ve Japonya'nın kuzeyindeki Hokkaido'ya yaptığı bir geziyle kendini teselli etmeye çalışıyordu. Tren pencerelerinden, istasyonlardan ve kış manzaralarından kargaların fotoğraflarını çekmeye başladı. Alkolizmle flört eden kötü bir günde merdivenlerden düştü ve hayatının son 20 yılını komada geçirdi.hastanede yatalak.
Hikâyenin sonunu bilen Karasu'nun bakış açısı daha da güzelleşiyor. Fukase'nin seriyi fotoğraflamak için harcadığı uzun on yılda göründüğünden daha samimi, daha gotik ve daha hüzünlü, 1975-1986 yılları arasında. Ölümün habercisi, cadının evcil hayvanı, kötülüğün temsilcisi karga ama aynı zamanda yalnız ve bunaltıcı, fotoğrafçıydı. Ve hepimiz kargaydık. Kiraz çiçeği festivalini pislik çöplüğüne çevirenler. Karga dış dünya da olabilir, iç dünya da olabilir. Biz ne olmasını istiyorsak o olabilir.
Arkadaşlarıyla birlikte okul çocuğu olan kızın rüzgarda saçları da kargadır. Dilencinin de arkadan görünüşü, üzerinde bir tür pis pelerin vardı. Her yöne kesişen kafa karıştırıcı izler, yaşamın iç kaosu olabilir. Fukase ya da ruhundaki izler. Bazen birkaç ya da yüzlerce göz parlıyor, bu da en uğursuz öykülerden bazılarına ilham vermiş olabilir. Mike Mignola.
Çoğunlukla bulanık olan bu parlak göz fotoğraflarının, sanıldığının aksine teknik zorlukları var. Fukase, karga sahnelerini aydınlatan ışığı daha iyi kontrol etmek için sıklıkla flaş flaşı kullandı.. Bazen Nikon F1 veya Pentax'ıyla gece yarısı çekilmiş, çok karmaşık baskı gerektiren fotoğraflardı.
Kargaların tüyleri kızların saçları gibi siyah ve parlaktır. Fotoğraf feribottan çalınırken, kız öğrenciler kıyıya bakarken rüzgar saçlarını uçuşturuyor. Bir çöpçü olan karga, pelerininli evsiz adam gibi çöplerin arasında hareket eder. Karga, Hokkaido kışındaki tren istasyonları gibi karanlık. Bir ağaca konan onlarca karganın gaklaması korkutucudur ve kötü alametlerin simgesidir. -Hitchcock bunu zaten gösterdi-Fukase'nin hayatının o dramatik anlarındaki ruh sağlığı kadar kötü.
Serginin küratörlerinden URJC profesörü Lorenzo Torres'in aklına seriyi bir kez daha getirme fikri geldi. Kuzgunlar Geçen yıl İspanya'ya gitti ve Japonya'da Tokyo Fotoğraf Müzesi'nin koleksiyonlarını görme fırsatı buldu: “Oraya vardığımda bir Fukase retrospektifi vardı ve onun çalışmalarını inceledikten sonra bundan hiç şüphem yoktu. Kuzgunlar “İspanya'ya gelmem gerekiyordu,” diye açıklıyor Fukase'nin çalışmaları ile ilgili her türlü eylemin sahibi ve yetkisini veren, merkezi Amsterdam'da bulunan vakıfla iletişime geçmek için küçük bir yolculuk oldu.
İşte böyle tanıştım Tomo KosugaSerginin diğer küratörü ise Madrid'deki Crculo de Bellas Artes'te 8 Eylül'e kadar görülebilecek seri ve kopyaları birlikte seçti. Sergilenen fotoğraflar, eski orijinallerinden yapılmış dijital baskılardır.. Ayrıca orijinal malzemeye daha çok benzediği için Japon küratörü tatmin edecek tonları (her şey siyah beyaz) elde etmekte de çok zorluk yaşandı.
Peki kedi, bir kedi neye benzer? Bir sihirbazın laboratuvarındaki karganın arkadaşı olabilir ya da daha sıradan bir ifadeyle şehir faunasının başka bir örneği olabilir. Burada güvercinlerimiz var, ayrıca ithal papağanlarımız da var; diğer yerlerde kargalar var. Ama hayır, Fukase'nin kendi portresini cep telefonunda gösterdiğinde kedinin nedenini ortaya çıkaran Japon komiser oluyor: Belli bir benzerlikleri var. Sahipleri gibi köpeklere benzeyen kedi ve Fukase'nin de belki gözlerinde, belki jestlerinde bir hava var ve yaratık o kadar şişman ki başıboş gibi görünmüyor. Bu acı anlarda bile fotoğrafçıdan biraz mizah yayılıyor. Diğer serilerinin komik bir noktası olabilir, her ne kadar durum böyle olmasa da, her zaman bir şeyler kalır.
Kuzgunlar2010 yılında bir grup uzman tarafından son 25 yılın en iyisi olarak seçilen kült bir fotoğraf kitabı haline geldi. Seri dergilerde de yayımlanmıştı ve Torres, serilerden birinin, ilk fotoğrafları yayınlayan editörü sayesinde seri haline geldiğini hatırlıyor: “Ona şöyle dedi: 'Bu daha fazlası da olabilir. Neden olmasın? 'Kargaların fotoğrafını çekmeye devam edecek misin?'” vb. Fukase PHotoEspaña'nın yöneticisi María Santoyo'nun sergi sunumu sırasında tanımladığı gibi, kariyerinin en temsili serisini yapana kadar 11 yıl boyunca devam etti.
Hikâyenin sonunu bilen Karasu'nun bakış açısı daha da güzelleşiyor. Fukase'nin seriyi fotoğraflamak için harcadığı uzun on yılda göründüğünden daha samimi, daha gotik ve daha hüzünlü, 1975-1986 yılları arasında. Ölümün habercisi, cadının evcil hayvanı, kötülüğün temsilcisi karga ama aynı zamanda yalnız ve bunaltıcı, fotoğrafçıydı. Ve hepimiz kargaydık. Kiraz çiçeği festivalini pislik çöplüğüne çevirenler. Karga dış dünya da olabilir, iç dünya da olabilir. Biz ne olmasını istiyorsak o olabilir.
Arkadaşlarıyla birlikte okul çocuğu olan kızın rüzgarda saçları da kargadır. Dilencinin de arkadan görünüşü, üzerinde bir tür pis pelerin vardı. Her yöne kesişen kafa karıştırıcı izler, yaşamın iç kaosu olabilir. Fukase ya da ruhundaki izler. Bazen birkaç ya da yüzlerce göz parlıyor, bu da en uğursuz öykülerden bazılarına ilham vermiş olabilir. Mike Mignola.
Çoğunlukla bulanık olan bu parlak göz fotoğraflarının, sanıldığının aksine teknik zorlukları var. Fukase, karga sahnelerini aydınlatan ışığı daha iyi kontrol etmek için sıklıkla flaş flaşı kullandı.. Bazen Nikon F1 veya Pentax'ıyla gece yarısı çekilmiş, çok karmaşık baskı gerektiren fotoğraflardı.
Kargaların tüyleri kızların saçları gibi siyah ve parlaktır. Fotoğraf feribottan çalınırken, kız öğrenciler kıyıya bakarken rüzgar saçlarını uçuşturuyor. Bir çöpçü olan karga, pelerininli evsiz adam gibi çöplerin arasında hareket eder. Karga, Hokkaido kışındaki tren istasyonları gibi karanlık. Bir ağaca konan onlarca karganın gaklaması korkutucudur ve kötü alametlerin simgesidir. -Hitchcock bunu zaten gösterdi-Fukase'nin hayatının o dramatik anlarındaki ruh sağlığı kadar kötü.
Serginin küratörlerinden URJC profesörü Lorenzo Torres'in aklına seriyi bir kez daha getirme fikri geldi. Kuzgunlar Geçen yıl İspanya'ya gitti ve Japonya'da Tokyo Fotoğraf Müzesi'nin koleksiyonlarını görme fırsatı buldu: “Oraya vardığımda bir Fukase retrospektifi vardı ve onun çalışmalarını inceledikten sonra bundan hiç şüphem yoktu. Kuzgunlar “İspanya'ya gelmem gerekiyordu,” diye açıklıyor Fukase'nin çalışmaları ile ilgili her türlü eylemin sahibi ve yetkisini veren, merkezi Amsterdam'da bulunan vakıfla iletişime geçmek için küçük bir yolculuk oldu.
İşte böyle tanıştım Tomo KosugaSerginin diğer küratörü ise Madrid'deki Crculo de Bellas Artes'te 8 Eylül'e kadar görülebilecek seri ve kopyaları birlikte seçti. Sergilenen fotoğraflar, eski orijinallerinden yapılmış dijital baskılardır.. Ayrıca orijinal malzemeye daha çok benzediği için Japon küratörü tatmin edecek tonları (her şey siyah beyaz) elde etmekte de çok zorluk yaşandı.
Peki kedi, bir kedi neye benzer? Bir sihirbazın laboratuvarındaki karganın arkadaşı olabilir ya da daha sıradan bir ifadeyle şehir faunasının başka bir örneği olabilir. Burada güvercinlerimiz var, ayrıca ithal papağanlarımız da var; diğer yerlerde kargalar var. Ama hayır, Fukase'nin kendi portresini cep telefonunda gösterdiğinde kedinin nedenini ortaya çıkaran Japon komiser oluyor: Belli bir benzerlikleri var. Sahipleri gibi köpeklere benzeyen kedi ve Fukase'nin de belki gözlerinde, belki jestlerinde bir hava var ve yaratık o kadar şişman ki başıboş gibi görünmüyor. Bu acı anlarda bile fotoğrafçıdan biraz mizah yayılıyor. Diğer serilerinin komik bir noktası olabilir, her ne kadar durum böyle olmasa da, her zaman bir şeyler kalır.
Kuzgunlar2010 yılında bir grup uzman tarafından son 25 yılın en iyisi olarak seçilen kült bir fotoğraf kitabı haline geldi. Seri dergilerde de yayımlanmıştı ve Torres, serilerden birinin, ilk fotoğrafları yayınlayan editörü sayesinde seri haline geldiğini hatırlıyor: “Ona şöyle dedi: 'Bu daha fazlası da olabilir. Neden olmasın? 'Kargaların fotoğrafını çekmeye devam edecek misin?'” vb. Fukase PHotoEspaña'nın yöneticisi María Santoyo'nun sergi sunumu sırasında tanımladığı gibi, kariyerinin en temsili serisini yapana kadar 11 yıl boyunca devam etti.