NecromanceR
New member
Güncellendi 23 Ekim 2024 Çarşamba –
21:31
Baudelaire, stereoskop adı verilen cihazların üç boyutlu görüntüleriyle ilk karşılaştığında itiraz etmeden duramadı. Fotoğrafın beraberinde getirdiği natüralizme, gerçekliğin sertliğine olan bu bağlılık onu rahatsız ediyordu. Sonsuzluğun çatı pencereleri gibi bir cihazın boşluklarına eğilen o binlerce istekli göz ona acıklı görünüyordu. Javier Rebollo'nun bu kitabın yazarına benzer bir konumda olduğu söylenebilir. Kötülüğün çiçekleri, ama tam tersi. Görüntülerin bir ruhu olduğuna, sinemanın kurtardığına, bir şeyin anlam kazanması için filme alınmasının (hatta çizilmesinin) yeterli olduğuna inanıyor. Lumire'dan dijitalin gelişine kadar bu hep böyle oldu. İçinde yaşadığımız kopyalanmış görüntüler evreni, İspanyol yönetmene Fransız şairle aynı protesto arzusunu veriyor. Yüksek çözünürlükte olduğu gibi bir görüntüyü gerçekliğin ağırlığıyla yüklerseniz görüntü kaybolur. Örneğin sadece rengi kaldırmanız yeterli ve hayaletimsi şey ortaya çıkıyor. diyor.
Sultan'ın yatak odasında Konu bununla ilgili: hayaletler hakkında, hiç bitmeyen anlatılar hakkında ve hazır bu arada, sonsuz tavan pencereleri hakkında. Ve Lumire kardeşler. Ve sadece sinema. En son İspanyol sinemasının önemli eserlerinden sorumlu olan kişinin 12 yıl sonra yönetmenliğe dönüşü Ölüler ve mutlu olmak herhangi biri Lola hakkında bildiklerim Kendisi zaten gizemin erdemini, beklenmedik olanın zarafetini beyazperdeye geri döndürmek gibi son derece hümanist ve makul bir göreve kendini adamış gerçek bir dahi. Kesinlikle, Aynı zamanda aşk ve sonsuz üzüntü filmleri olan bu macera ve çöl filmleri kadar, karanlığı çağrıştıran gösterişli çok az film vardır..
Bertrand Tavernier'e göre Lumire kardeşlerin dünyayı dolaşmak için gönderdiği operatörlerin en yeteneklisi olan Gabriel Veyre'nin hikayesi anlatılıyor. Venezuela, Küba ve Kolombiya'dan geçerek Meksika'dan Kolombiya'ya kadar Güney Amerika'yı dolaştı. Ah, izleyicilerin gerçek sandığı ilk dramatize edilmiş silah düellosunu filme aldı. Sinema zaten kendi işini yapmaya başlamıştı. Daha sonra Kanada'yı, Japonya'yı, Çin'i, Çinhindi'ni vb. dolaştı, ta ki Fas'a varana kadar; burada padişahla tanıştı ve ona asil (ve Baudelaire'e göre şüpheli) fotoğraf sanatını öğretti. Sevgilisinin bir türlü iyileşemediği ölümünün ardından Kazablanka'da, 1936'da 65 yaşında ölene kadar sonsuza kadar kaldı.
Javier Rebollo'nun 'Sultan'ın Yatak Odasında' adlı tablosu.
Her şey anlatıyor (ki bu sadece önemli değil) Sultan'ın yatak odasında, ama bunu icat ederken aynı zamanda da yapıyor. Bu herhangi bir şeyi yeniden yaratmakla ilgili değil, kelimenin tam anlamıyla sıfırdan, hiçlikten, aynı zamanda ilk gerçek görüntü olan ilk kelimeden yaratmakla ilgili. Ve oradan, sonsuza dek yaşamaya mahkum edilmiş bir masalın kesinliğinden, aktörler Flix Moati ve One'ın tüm mucizelerle iyileştiği yerden. Pilar López de Ayala sinemadan bir sinema hikâyesi sahneliyorlar; Hiçbir şey anlatmadan önce kendi kendini anlatan ve aceleyle biz izleyicilere radikal bir şekilde anlatan bir hikaye. Sahte bir alçakgönüllülük olmadan yeniden bakmayı öğrenecek bir film; İroni olmadan, sonsuzluğun gerçek çatı ışığında kaybolmak için bir film. Kulağa muazzam geliyor ve aslında öyle.
Filmin tamamı bir antibiyotik. Anakronizm fikri beni baştan çıkarıyor. Fas'ta Veyre ile aynı anakronizm şu anda aynı yerde çekim yapıyorum. Sultan'ın yatak odasında Gerçeğe olabildiğince sadık kalabilmek için gerçeklikten uzaklaşmak isteyen yönetmen, şifreli ile aydınlanmış arasında bir itirafta bulunur ve ona inanmaktan başka çaresi kalmaz. Hatta kör bir inançla. Gerçekte, gerçekliğin ekranın arkasına yerleştirilmesi nedeniyle film, prensipte olması gereken yerde değil, Tunus'ta dört ay boyunca çekildi. Diktatörlük ve kaprisli rejimlerden gelen şeyler. Fez'in görkemli sarayları, çölün ortasında uzak bir yerdeki kerpiç kalelere dönüştü ve bu nedenle hayalet gibi görünüyordu. Konusu da bu: hayaletler.
Geriye, kendisini aşk, ölüm ve tabii ki hayat gibi konuların gözlemlenebileceği ayrıcalıklı bir yer olarak bilen sinema duygusunu sinemaya yeniden kazandıracak mutlu bir (veya iki) dönüş kalıyor. Sonsuzluğun çatı penceresinden.
21:31
Baudelaire, stereoskop adı verilen cihazların üç boyutlu görüntüleriyle ilk karşılaştığında itiraz etmeden duramadı. Fotoğrafın beraberinde getirdiği natüralizme, gerçekliğin sertliğine olan bu bağlılık onu rahatsız ediyordu. Sonsuzluğun çatı pencereleri gibi bir cihazın boşluklarına eğilen o binlerce istekli göz ona acıklı görünüyordu. Javier Rebollo'nun bu kitabın yazarına benzer bir konumda olduğu söylenebilir. Kötülüğün çiçekleri, ama tam tersi. Görüntülerin bir ruhu olduğuna, sinemanın kurtardığına, bir şeyin anlam kazanması için filme alınmasının (hatta çizilmesinin) yeterli olduğuna inanıyor. Lumire'dan dijitalin gelişine kadar bu hep böyle oldu. İçinde yaşadığımız kopyalanmış görüntüler evreni, İspanyol yönetmene Fransız şairle aynı protesto arzusunu veriyor. Yüksek çözünürlükte olduğu gibi bir görüntüyü gerçekliğin ağırlığıyla yüklerseniz görüntü kaybolur. Örneğin sadece rengi kaldırmanız yeterli ve hayaletimsi şey ortaya çıkıyor. diyor.
Sultan'ın yatak odasında Konu bununla ilgili: hayaletler hakkında, hiç bitmeyen anlatılar hakkında ve hazır bu arada, sonsuz tavan pencereleri hakkında. Ve Lumire kardeşler. Ve sadece sinema. En son İspanyol sinemasının önemli eserlerinden sorumlu olan kişinin 12 yıl sonra yönetmenliğe dönüşü Ölüler ve mutlu olmak herhangi biri Lola hakkında bildiklerim Kendisi zaten gizemin erdemini, beklenmedik olanın zarafetini beyazperdeye geri döndürmek gibi son derece hümanist ve makul bir göreve kendini adamış gerçek bir dahi. Kesinlikle, Aynı zamanda aşk ve sonsuz üzüntü filmleri olan bu macera ve çöl filmleri kadar, karanlığı çağrıştıran gösterişli çok az film vardır..
Bertrand Tavernier'e göre Lumire kardeşlerin dünyayı dolaşmak için gönderdiği operatörlerin en yeteneklisi olan Gabriel Veyre'nin hikayesi anlatılıyor. Venezuela, Küba ve Kolombiya'dan geçerek Meksika'dan Kolombiya'ya kadar Güney Amerika'yı dolaştı. Ah, izleyicilerin gerçek sandığı ilk dramatize edilmiş silah düellosunu filme aldı. Sinema zaten kendi işini yapmaya başlamıştı. Daha sonra Kanada'yı, Japonya'yı, Çin'i, Çinhindi'ni vb. dolaştı, ta ki Fas'a varana kadar; burada padişahla tanıştı ve ona asil (ve Baudelaire'e göre şüpheli) fotoğraf sanatını öğretti. Sevgilisinin bir türlü iyileşemediği ölümünün ardından Kazablanka'da, 1936'da 65 yaşında ölene kadar sonsuza kadar kaldı.
Javier Rebollo'nun 'Sultan'ın Yatak Odasında' adlı tablosu.
Her şey anlatıyor (ki bu sadece önemli değil) Sultan'ın yatak odasında, ama bunu icat ederken aynı zamanda da yapıyor. Bu herhangi bir şeyi yeniden yaratmakla ilgili değil, kelimenin tam anlamıyla sıfırdan, hiçlikten, aynı zamanda ilk gerçek görüntü olan ilk kelimeden yaratmakla ilgili. Ve oradan, sonsuza dek yaşamaya mahkum edilmiş bir masalın kesinliğinden, aktörler Flix Moati ve One'ın tüm mucizelerle iyileştiği yerden. Pilar López de Ayala sinemadan bir sinema hikâyesi sahneliyorlar; Hiçbir şey anlatmadan önce kendi kendini anlatan ve aceleyle biz izleyicilere radikal bir şekilde anlatan bir hikaye. Sahte bir alçakgönüllülük olmadan yeniden bakmayı öğrenecek bir film; İroni olmadan, sonsuzluğun gerçek çatı ışığında kaybolmak için bir film. Kulağa muazzam geliyor ve aslında öyle.
Filmin tamamı bir antibiyotik. Anakronizm fikri beni baştan çıkarıyor. Fas'ta Veyre ile aynı anakronizm şu anda aynı yerde çekim yapıyorum. Sultan'ın yatak odasında Gerçeğe olabildiğince sadık kalabilmek için gerçeklikten uzaklaşmak isteyen yönetmen, şifreli ile aydınlanmış arasında bir itirafta bulunur ve ona inanmaktan başka çaresi kalmaz. Hatta kör bir inançla. Gerçekte, gerçekliğin ekranın arkasına yerleştirilmesi nedeniyle film, prensipte olması gereken yerde değil, Tunus'ta dört ay boyunca çekildi. Diktatörlük ve kaprisli rejimlerden gelen şeyler. Fez'in görkemli sarayları, çölün ortasında uzak bir yerdeki kerpiç kalelere dönüştü ve bu nedenle hayalet gibi görünüyordu. Konusu da bu: hayaletler.
Geriye, kendisini aşk, ölüm ve tabii ki hayat gibi konuların gözlemlenebileceği ayrıcalıklı bir yer olarak bilen sinema duygusunu sinemaya yeniden kazandıracak mutlu bir (veya iki) dönüş kalıyor. Sonsuzluğun çatı penceresinden.