NecromanceR
New member
Efsaneler zaman yoktur, tarihten habersizdirler çünkü onu bulmak doğasında. Mircea Eliade'ye göre, arkaik adam saflıkta, daha önce bir başkası tarafından yaşanmayan hiçbir eylem bilmiyor. Zaten ne yaptı. Hayatı, başkaları tarafından açılan jestlerin kesintisiz tekrarından başka bir şey değildir; Tanım gereği jestler, ritüel olarak planlanan olayların trfago'sunda, zaman zaman zaman zaman zamanın karlılığından endişe duyduğu modern insanın, asgari ilkel (veya arkaik) doğası ve gerçekte, efsane, efsane, temel eylem, zaman olmadan ortaya çıktığı söylenecektir. Keith Jarrett'in Ocak 1975'te Alman Şehri Colonia'da verdiği canlı konser (yani 50 yıl önce) şüphesiz bu kategoriye ait. Asla olmamalı.
Gerçekler bilinir. Piyano müzik tarafından gerekli değildi (Görkemli Bsendorfer 290 imparatorluğunun yeri, pedalların işe yaramadığı başka bir zorluk tarafından işgal edildi), sahne (armut evi) yeterli olmaktan çok uzaktı (normatif, bugün diyelim) ve bir da gido'nun gece yarısına yakın program en kötüsünü öngördü. Bu, dayanılmaz bir sırt ağrısı ürününün Jarrett Padec'in hem piyanoda tam anlamıyla katlanmış oynama yolunun hem de uykuda olmayan birkaç günün ardından Zrich'ten arabayla yolculuğa eklendi. O zaman olan şey, tarihte satılan bir solist tarafından bir saat altı dakikalık sürenin caz albümüne dönüştüğü mükemmel bir andı. Bir mucize. Ve ayrıca bir kurucu yıldönümleri ve aynı zamanda zorluğun üstesinden gelme, ilhamla taşınma, imkansız olan ihtiyacı anlatıyor. Ve AS.
Film KLN 75 Bu efsaneyi yeniden yarat. Tekrar ediyor çünkü tekrar tekrar tekrarlanacak mitlerin özünde. Tek yenilik ve onun bulgusu, bakış açısıdır. Her şey, şu anda 69 yaşına sahip olan ve daha sonra sadece 18 ile MSICA Vera Brandes'in konserlerinin destekçisi ve yapımcısı Artcete del Milagro'nun görünümünden sayılır. Bugün hala Jarrett'in konseri vermeyi kabul ettiği bir gizem, akıştaki akışın kontrol edilemeyen bir enerji ile somutlaştığı Brandes yakınlaştırmasının diğer tarafından yorum yapıyor. Kötü Emde.
Ve takip edin: Armut odasını dolduran halkı hayal kırıklığına uğratmadığı için bariz açıklamalardır. Ancak, bir spekülasyon olarak, otele giderken erkek kardeşimin araba kullanırken arabada söylediklerinde bir çentik yaptığını düşünmeye meyilliyim. “Keith, eğer bu gece dokunmazsan, berbat olacağım. Ve sen de olacaksın.” Gerçekte, Miles Davis'in müzisyenleriyle söylediğini duyan bir cümleyi tekrarlayın ve referans aldığından emin değilim. “Tamam, oyna, ama senin için vardı,” diye cevaptı. Duraklama. Ama gerçekte, belki de kayıt ekibinin zaten işe alınması ve kurulması ve kararın daha önce alınmasıydı. Ya da çocuksu başka bir nedeni. Ne? Keith'in bu turdan sorumlu Chick Kore ile Colonia'da olduğu zaman ars, büyük bir arkadaşlık kurduğu ve m'ye benzeyen bir şirket olan Renate şirketti. Sadece bizi karıştırdı ya da ona merhamet hissetmesini hatırlattı.
Gerçekte, konserin sebebi, yine mitlerin kökenleri kadar çok veya çok önemlidir. Yani hiçbir şey. Ama neden ortaya çıkan şey bu kadar unutulmazdı? Jarrett muhtemelen olduğu gibi TOC çünkü iyi bir piyano değildi. Sese aşık olamayacağınız için, en iyisini elde etmenin başka bir yolunu buluyorsunuz, yapımcı Manfred Eicher'in cevapıydı. Duyulan ilk notların, konserin yakın başlamasından önce bildirime benzeyen Meloda'nın notları olduğu söylenir. Bu yüzden duyulan kahkahalar. Ah'den müzik, doğaçlamada sürekli dikkat çekerken, kesin ana dönüşen meldic motiflerinin geliştirilmesi yoluyla halkla bir bağlantı kurar. Yaratıcı ile her zaman özgür, her zaman tanınabilir, her zaman yeni yaratılış ithalatı arasındaki samimiyet hissi.
Bu konserin anısı, Almanya ve Colonia Şehri'nin yaşadığı anın birleşmiş olmaya devam ediyor. Her şekilde yaratıcı bir patlama anı yaşayalım. Sadece müzikte değil, herhangi bir açıdan ve sanatsal disiplinde. Ve Jarrett bir tür peygamberdi. Ayrıca, kültürlü ve popüler, klasikler ve caz arasında, aynı sanat ve politik arasında engelleri kırma fikrinde de oradaydı. Razon Brandes, belki de neyin açıklanmadığını açıklamak için yeni bir girişimde. Ve Contine: Olanları şimdi olanlarla karşılaştırırsak, her şey acımasız bir paradoks gibi görünüyor. Şimdi hayal edilebilecek tüm müziğin tamamı var. Yine de, her şey bölümlere ayrılmış, ayrı görünüyor ve insanların çok özel müzik zevkleri var. Şaşırmak istemiyor. Sonra, çok kısıtlı olanaklar, herkes, kamu ve içerik oluşturucular, sadece sınıra gitmek, sınırlardan kurtulmak istiyoruz.
Brandes, filmin sadık olduğunu, tüm durdurulamaz itici güç, canlılığın ve hatta kahramanın gücünün onun olduğunu söylüyor. Çok gençti, ama zaten tecrübesi vardı, diyor. Ayrıca, filmi söyleyen başka bir yerde görünmeyen emperyal piyano mytico'nun olduğunu söylüyor. Sorun şu ki, armut enstrümanlarından sorumlu kişinin yönetmenle iletişim kurmadığı ve olduğu gibi soracak kimse yoktu. Aslında, sadece bir dizi yanlış anlamaydı. Ancak ortak inanç, bir piyanoya dokunmanın hayal kırıklığının, onu yaptığı gibi dokunmasıdır. Emin değilim, ama … diyor ki ve askıya alınan noktalarda efsanenin netliğini, zamanın mitini zamansız bırakıyor.
Gerçekler bilinir. Piyano müzik tarafından gerekli değildi (Görkemli Bsendorfer 290 imparatorluğunun yeri, pedalların işe yaramadığı başka bir zorluk tarafından işgal edildi), sahne (armut evi) yeterli olmaktan çok uzaktı (normatif, bugün diyelim) ve bir da gido'nun gece yarısına yakın program en kötüsünü öngördü. Bu, dayanılmaz bir sırt ağrısı ürününün Jarrett Padec'in hem piyanoda tam anlamıyla katlanmış oynama yolunun hem de uykuda olmayan birkaç günün ardından Zrich'ten arabayla yolculuğa eklendi. O zaman olan şey, tarihte satılan bir solist tarafından bir saat altı dakikalık sürenin caz albümüne dönüştüğü mükemmel bir andı. Bir mucize. Ve ayrıca bir kurucu yıldönümleri ve aynı zamanda zorluğun üstesinden gelme, ilhamla taşınma, imkansız olan ihtiyacı anlatıyor. Ve AS.
Film KLN 75 Bu efsaneyi yeniden yarat. Tekrar ediyor çünkü tekrar tekrar tekrarlanacak mitlerin özünde. Tek yenilik ve onun bulgusu, bakış açısıdır. Her şey, şu anda 69 yaşına sahip olan ve daha sonra sadece 18 ile MSICA Vera Brandes'in konserlerinin destekçisi ve yapımcısı Artcete del Milagro'nun görünümünden sayılır. Bugün hala Jarrett'in konseri vermeyi kabul ettiği bir gizem, akıştaki akışın kontrol edilemeyen bir enerji ile somutlaştığı Brandes yakınlaştırmasının diğer tarafından yorum yapıyor. Kötü Emde.
Ve takip edin: Armut odasını dolduran halkı hayal kırıklığına uğratmadığı için bariz açıklamalardır. Ancak, bir spekülasyon olarak, otele giderken erkek kardeşimin araba kullanırken arabada söylediklerinde bir çentik yaptığını düşünmeye meyilliyim. “Keith, eğer bu gece dokunmazsan, berbat olacağım. Ve sen de olacaksın.” Gerçekte, Miles Davis'in müzisyenleriyle söylediğini duyan bir cümleyi tekrarlayın ve referans aldığından emin değilim. “Tamam, oyna, ama senin için vardı,” diye cevaptı. Duraklama. Ama gerçekte, belki de kayıt ekibinin zaten işe alınması ve kurulması ve kararın daha önce alınmasıydı. Ya da çocuksu başka bir nedeni. Ne? Keith'in bu turdan sorumlu Chick Kore ile Colonia'da olduğu zaman ars, büyük bir arkadaşlık kurduğu ve m'ye benzeyen bir şirket olan Renate şirketti. Sadece bizi karıştırdı ya da ona merhamet hissetmesini hatırlattı.
Gerçekte, konserin sebebi, yine mitlerin kökenleri kadar çok veya çok önemlidir. Yani hiçbir şey. Ama neden ortaya çıkan şey bu kadar unutulmazdı? Jarrett muhtemelen olduğu gibi TOC çünkü iyi bir piyano değildi. Sese aşık olamayacağınız için, en iyisini elde etmenin başka bir yolunu buluyorsunuz, yapımcı Manfred Eicher'in cevapıydı. Duyulan ilk notların, konserin yakın başlamasından önce bildirime benzeyen Meloda'nın notları olduğu söylenir. Bu yüzden duyulan kahkahalar. Ah'den müzik, doğaçlamada sürekli dikkat çekerken, kesin ana dönüşen meldic motiflerinin geliştirilmesi yoluyla halkla bir bağlantı kurar. Yaratıcı ile her zaman özgür, her zaman tanınabilir, her zaman yeni yaratılış ithalatı arasındaki samimiyet hissi.
Bu konserin anısı, Almanya ve Colonia Şehri'nin yaşadığı anın birleşmiş olmaya devam ediyor. Her şekilde yaratıcı bir patlama anı yaşayalım. Sadece müzikte değil, herhangi bir açıdan ve sanatsal disiplinde. Ve Jarrett bir tür peygamberdi. Ayrıca, kültürlü ve popüler, klasikler ve caz arasında, aynı sanat ve politik arasında engelleri kırma fikrinde de oradaydı. Razon Brandes, belki de neyin açıklanmadığını açıklamak için yeni bir girişimde. Ve Contine: Olanları şimdi olanlarla karşılaştırırsak, her şey acımasız bir paradoks gibi görünüyor. Şimdi hayal edilebilecek tüm müziğin tamamı var. Yine de, her şey bölümlere ayrılmış, ayrı görünüyor ve insanların çok özel müzik zevkleri var. Şaşırmak istemiyor. Sonra, çok kısıtlı olanaklar, herkes, kamu ve içerik oluşturucular, sadece sınıra gitmek, sınırlardan kurtulmak istiyoruz.
Brandes, filmin sadık olduğunu, tüm durdurulamaz itici güç, canlılığın ve hatta kahramanın gücünün onun olduğunu söylüyor. Çok gençti, ama zaten tecrübesi vardı, diyor. Ayrıca, filmi söyleyen başka bir yerde görünmeyen emperyal piyano mytico'nun olduğunu söylüyor. Sorun şu ki, armut enstrümanlarından sorumlu kişinin yönetmenle iletişim kurmadığı ve olduğu gibi soracak kimse yoktu. Aslında, sadece bir dizi yanlış anlamaydı. Ancak ortak inanç, bir piyanoya dokunmanın hayal kırıklığının, onu yaptığı gibi dokunmasıdır. Emin değilim, ama … diyor ki ve askıya alınan noktalarda efsanenin netliğini, zamanın mitini zamansız bırakıyor.