NecromanceR
New member
Güncellenmiş 24 Haziran 2024 Pazartesi –
00:02
Müzenin en çok satan kartpostalı. Bir kadın ve bir adam çimenlerin üzerine uzanmışlar. Bileşimi ezici bir eşitlik göstermektedir; Çift rahat bir hareketle birbirlerinin bakışlarını tutuyor. Dır-dir Adem ve Havva, tuval Reina Sofa'da sergilendi. Görüntü o kadar tanıdık ki birçokları için bir simge haline geldi. Başka bir hikaye de bu eseri kimin çizdiğini bilmek.
Bu örnek, yazarının kadın olması nedeniyle onlarca yıldır içinde bulunduğu unutkanlığı göstermektedir. 1932'de boyadı Rosario de Velasco, ünlü Madrid sanatçısı, 20. yüzyılın ilk on yılları. İç Savaş'tan sonra figürü azaldı ve unutulmaya devam etti.
Şu ana kadar, Thyssen-Bornemisza Ulusal Müzesi eserlerinin geniş bir seçkisini bir araya getirmeyi başaran bir serginin kapılarını açıyor. Adem ve Havva. Sergi, İspanya'da '27 kuşağının ve Yeni Gerçekçiliğin seçkin bir temsilcisi olan bu öncü yaratıcıyı yeniden canlandırıyor.
Sanat galerisinin sanat yönetmeni Guillermo Solana, duruma göre ciddi bir tavırla şunları kaydetti: Bir müzede deneyimleyebileceğiniz en heyecan verici şey, bir insanın tüm vücudunun unutulma suyundan çıktığını görmektir. harika bir yaratıcı Rosario de Velasco gibi.
Çalışmalarının çoğu dağılmıştı ve izini kaybetmişti. Bu numunenin hazırlanmasını bir duruma dönüştüren bir durum araştırma otantik polis tonlarıyla. Bu, takıntının ve kişisel bağlılığın sonucudur. Toya Viudes de Velasco büyük teyzesi için var, var.
Toya Viudes, sanatçının büyük yeğeni.MAREŞALEFE
Her şey bununla başladı Nehirde çamaşır yıkayan kadınlar, aile odasında asılı. Çocukluğumdan beri gördüğüm, birlikte büyüdüğüm bir tablo. Serginin küratörü, Rosario Teyze'nin başına gelenlerin unutulmaya yüz tutmasına neden olan şeyin ne olduğunu hatırlıyor. Ve bu şüpheden bir arzu doğdu: Rosario'nun tek bir tablonun ressamı olmadığını göstermek için yola çıktım.. Bunu yapmak için yine serginin küratörü Miguel Lusarreta'nın yardımını aldım.
Koleksiyon, ailenin elinde bulunan tablolarla başladı. Daha pek çok şeyin olduğu biliniyor. Sorun onları bulmaktı. Müzelere, galerilere ve müzayede evlerine yöneliyoruz. Lusarreta, ellerinde yalnızca kimsenin kullanmadığı sabit telefon numaraları ve eski posta adreslerinin bulunduğunu açıklıyor. Bunun üzerine sosyal medyaya yöneldiler. Hiç ünlü değilim ama hikayeyi gerçekten beğendim. Bir kadının işini aramam yardımcı olduToya hatırlıyor. Gerçek bir patlamaydı. Rosario de Velasco'nun yaklaşık 450 eseri tespit edildi. Birçoğunun sahibi bunların kendisine ait olduğunu bilmiyordu.
Sergi, unutkanlığın örümcek ağlarının yanı sıra pek çok tabloyu zamanın kattığı kir katmanlarından kurtardı. Çok hassas bir durumdaydılar. Solana, müzemizin restorasyon departmanının sadece onları restore etmekle kalmayıp, aynı zamanda her bir parçaya daha iyi bir değer kazandırmak için bilgi birikimiyle katkıda bulunmaya başladığını söylüyor.
Örnek aşağıdakilerle sınırlıdır 20'li ve 30'lu yıllardan kalma çalışmalar. Hikayeler, kitaplar ve dergiler için yaptığı illüstrasyonlardan bir seçki dahildir. De Velasco tüm hayatı boyunca resim yaptığından beri geriye çok daha fazlası kaldı. Büyük yeğeni onun bilinmeyi hak ettiğini garanti ediyor. Büyük bir sanatçı olan biri hakkında keşfettiklerimizi nasıl göstermem” diye vurguluyor.
Zamanının ilerisinde bir kadın
1904'te dindar ve varlıklı bir ailede doğan Rosario de Velasco Kültürlü ve modern bir ortamda yaşadım. Askeri bir adamın kızı olan sanatçıya ve kız kardeşi Lola'ya çizim sevgisini aşıladı. Her ikisi de Prado Müzesi müdürü Fernando Álvarez de Sotomayor'un akademisinde okudu.
İspanyol toplumunun 1920'lerde ve 1930'ların başlarındaki gelişmiş doğası, Rosario'ya muazzam hayati bir gelişme sağladı. Resimle birlikte, O zamanlar kayak ve dağcılık kadar cesur ve elitist sporlarla uğraşıyordum.. Arkadaşı ve büyük kayakçı Lil Álvarez'in yaptığı portre de sergide yer alıyor.
Biyografiler Rosario de Velasco ve onun Falanjist militanlığına dikkat çekiyor. José Antonio Primo de Rivera'ya bağlılık ve kız kardeşi Pilar'la olan dostluğu. Bazıları bu sempatinin ve ardından Franco rejiminden uzaklaşmasının sanatçının imajını baltaladığını düşünüyor. Bu görüş, sanat sahnesinden çekilmesinin anneliği ve kendisini ailesine adama kararı nedeniyle olduğunu düşünen Lusarreta tarafından paylaşılmıyor.
Örneğe son kez baktığımızda küçük bir tablo dikkatimizi çekiyor: Şeyler. 1933'te yapılmış esrarengiz ama önsezi niteliğindeki natürmort, ortasında Bir kristal küre. Yüzeyi, sanatçının figürünü seyreltilmiş ve ufacık bir şekilde yansıtıyor.
00:02
Müzenin en çok satan kartpostalı. Bir kadın ve bir adam çimenlerin üzerine uzanmışlar. Bileşimi ezici bir eşitlik göstermektedir; Çift rahat bir hareketle birbirlerinin bakışlarını tutuyor. Dır-dir Adem ve Havva, tuval Reina Sofa'da sergilendi. Görüntü o kadar tanıdık ki birçokları için bir simge haline geldi. Başka bir hikaye de bu eseri kimin çizdiğini bilmek.
Bu örnek, yazarının kadın olması nedeniyle onlarca yıldır içinde bulunduğu unutkanlığı göstermektedir. 1932'de boyadı Rosario de Velasco, ünlü Madrid sanatçısı, 20. yüzyılın ilk on yılları. İç Savaş'tan sonra figürü azaldı ve unutulmaya devam etti.
Şu ana kadar, Thyssen-Bornemisza Ulusal Müzesi eserlerinin geniş bir seçkisini bir araya getirmeyi başaran bir serginin kapılarını açıyor. Adem ve Havva. Sergi, İspanya'da '27 kuşağının ve Yeni Gerçekçiliğin seçkin bir temsilcisi olan bu öncü yaratıcıyı yeniden canlandırıyor.
Sanat galerisinin sanat yönetmeni Guillermo Solana, duruma göre ciddi bir tavırla şunları kaydetti: Bir müzede deneyimleyebileceğiniz en heyecan verici şey, bir insanın tüm vücudunun unutulma suyundan çıktığını görmektir. harika bir yaratıcı Rosario de Velasco gibi.
Çalışmalarının çoğu dağılmıştı ve izini kaybetmişti. Bu numunenin hazırlanmasını bir duruma dönüştüren bir durum araştırma otantik polis tonlarıyla. Bu, takıntının ve kişisel bağlılığın sonucudur. Toya Viudes de Velasco büyük teyzesi için var, var.
Toya Viudes, sanatçının büyük yeğeni.MAREŞALEFE
Her şey bununla başladı Nehirde çamaşır yıkayan kadınlar, aile odasında asılı. Çocukluğumdan beri gördüğüm, birlikte büyüdüğüm bir tablo. Serginin küratörü, Rosario Teyze'nin başına gelenlerin unutulmaya yüz tutmasına neden olan şeyin ne olduğunu hatırlıyor. Ve bu şüpheden bir arzu doğdu: Rosario'nun tek bir tablonun ressamı olmadığını göstermek için yola çıktım.. Bunu yapmak için yine serginin küratörü Miguel Lusarreta'nın yardımını aldım.
Koleksiyon, ailenin elinde bulunan tablolarla başladı. Daha pek çok şeyin olduğu biliniyor. Sorun onları bulmaktı. Müzelere, galerilere ve müzayede evlerine yöneliyoruz. Lusarreta, ellerinde yalnızca kimsenin kullanmadığı sabit telefon numaraları ve eski posta adreslerinin bulunduğunu açıklıyor. Bunun üzerine sosyal medyaya yöneldiler. Hiç ünlü değilim ama hikayeyi gerçekten beğendim. Bir kadının işini aramam yardımcı olduToya hatırlıyor. Gerçek bir patlamaydı. Rosario de Velasco'nun yaklaşık 450 eseri tespit edildi. Birçoğunun sahibi bunların kendisine ait olduğunu bilmiyordu.
Sergi, unutkanlığın örümcek ağlarının yanı sıra pek çok tabloyu zamanın kattığı kir katmanlarından kurtardı. Çok hassas bir durumdaydılar. Solana, müzemizin restorasyon departmanının sadece onları restore etmekle kalmayıp, aynı zamanda her bir parçaya daha iyi bir değer kazandırmak için bilgi birikimiyle katkıda bulunmaya başladığını söylüyor.
Örnek aşağıdakilerle sınırlıdır 20'li ve 30'lu yıllardan kalma çalışmalar. Hikayeler, kitaplar ve dergiler için yaptığı illüstrasyonlardan bir seçki dahildir. De Velasco tüm hayatı boyunca resim yaptığından beri geriye çok daha fazlası kaldı. Büyük yeğeni onun bilinmeyi hak ettiğini garanti ediyor. Büyük bir sanatçı olan biri hakkında keşfettiklerimizi nasıl göstermem” diye vurguluyor.
Zamanının ilerisinde bir kadın
1904'te dindar ve varlıklı bir ailede doğan Rosario de Velasco Kültürlü ve modern bir ortamda yaşadım. Askeri bir adamın kızı olan sanatçıya ve kız kardeşi Lola'ya çizim sevgisini aşıladı. Her ikisi de Prado Müzesi müdürü Fernando Álvarez de Sotomayor'un akademisinde okudu.
İspanyol toplumunun 1920'lerde ve 1930'ların başlarındaki gelişmiş doğası, Rosario'ya muazzam hayati bir gelişme sağladı. Resimle birlikte, O zamanlar kayak ve dağcılık kadar cesur ve elitist sporlarla uğraşıyordum.. Arkadaşı ve büyük kayakçı Lil Álvarez'in yaptığı portre de sergide yer alıyor.
Biyografiler Rosario de Velasco ve onun Falanjist militanlığına dikkat çekiyor. José Antonio Primo de Rivera'ya bağlılık ve kız kardeşi Pilar'la olan dostluğu. Bazıları bu sempatinin ve ardından Franco rejiminden uzaklaşmasının sanatçının imajını baltaladığını düşünüyor. Bu görüş, sanat sahnesinden çekilmesinin anneliği ve kendisini ailesine adama kararı nedeniyle olduğunu düşünen Lusarreta tarafından paylaşılmıyor.
Örneğe son kez baktığımızda küçük bir tablo dikkatimizi çekiyor: Şeyler. 1933'te yapılmış esrarengiz ama önsezi niteliğindeki natürmort, ortasında Bir kristal küre. Yüzeyi, sanatçının figürünü seyreltilmiş ve ufacık bir şekilde yansıtıyor.