NecromanceR
New member
Güncellenmiş 12 Haziran 2024 Çarşamba –
21:32
Sinema bir fabrikada başladı. Bir sarayda, bir burjuva bulvarında ya da tam anlamıyla pastoral bir ormanda değil. Lumière kardeşler, ailelerinin Lyon'daki fotoğraf firmasının bulunduğu binanın önüne kameralarını yerleştirip beklediler. Kapı açıldı ve dışarı ne atlı kovboylar ne prensler ne dinozorlar ne de barbiler çıktı. İşçiler dışarı çıktı. Bu, erdemi gerçekçilik olan önden bir çekimdir. Gerçekte bu bir duruş sergilemekle ilgilidir. Buradaki fikir herhangi bir şeyi bildirmekten çok kendinizi doğru yere koymaktır. Dersini almış ve tüm yaşamlarını dünya çapında estetikçileri kaşındırarak ya da daha kötüsü şüphecileri burunlarını kırıştırmaya zorlayarak geçirmiş film yapımcıları var (bir paradigma olarak Ken Loach'u düşünelim). Onun sineması orada çünkü Lumières gibi o da doğru yeri işgal etmenin önemli olduğunu biliyor.
Agnieszka Hollanda diyelim ki 'durumcular'dan oluşan bu gruba aittir. Ve bunu kanıtlamak için işte burada 'Yeşil Sınır',Uzun zamandır yaptığı en son ve en ilham verici – aynı zamanda sade – çalışma. ' yönetmeniAvrupa, Avrupa' (1990) veya 'Karanlıkta' (2011), geriye gidiyor ama o kadar uzağa değil. Görünüşe göre yakın geçmişten ziyade sürekli bir şimdiki zamandan bahsediyor. Polonya ile Beyaz Rusya arasındaki sınırdayız ve Alexander Lukashenko'nun Avrupa'ya güvenli geçiş vaat eden propagandasının etkisiyle göçmenler oraya gidiyor. Oraya vardıklarında, acımasız bir jeopolitik mücadelenin sadece piyonları olduklarını (ve nasıl olduğunu) anlayacaklar. Onlar sadece birkaç kişinin ayrıcalıklarını savunan piyasadaki etlerden başka bir şey değiller. Bir taraftaki ordu onların diğer tarafa geçişini kolaylaştırıyor, böylece sözde ev sahibi ülkenin polisi onları hemen başlangıç noktasına geri götürüyor. Ve böylece tekrar tekrar.
Yönetmen, sosyal ağların olduğu zamanlarda algoritmanın ya da her zaman kızgın olan kitlelerin artık bakmayı bıraktığı sitelere bakmayı unuttuğumuzu söylüyor. Ve belki de bunu yapmak sinemanın yükümlülüğüdür. Bu nedenle kamerayı tam oraya, ön tarafa yerleştirip ne olacağını görmek gerekiyor. Olanlar Avrupa'nın en kötü anlatılan utançlarından biridir. Zamanla aynı yolu izleyen mülteciler de Putin'in Ukrayna'daki savaşından kaçanlar olduğunda her şey çok daha kolay olacak. Ve çok daha ikiyüzlü. Ve tam da bu nedenle daha acımasız.
Agnieszka Holland aynı hikayeyi çeşitli bakış açılarından anlatıyor: acı çekenler açısından, gardiyanlar açısından ve kendini adamış ve yardım eden ikna olmuş azınlığın bakış açısından. Film şüpheye pek yer bırakmıyor. Buradaki fikir şok vermek ve bunu mümkün olan tüm silahlarla yapmaktır. Evet, film mesleki açıdan melodramatik, zaman zaman beceriksiz ve sahte mazeretler olmaksızın Maniheist bile. Başka türlü olabilir mi? Bunlar, akademinin dilini kullanırsak, kusurlardır, o kadar bilinçli ve açıktırlar ki, aslında başka bir şeydirler: gözler için dinamit.
'Yeşil Sınır' Bazılarının gaddarlığını, diğerlerinin duyarsızlığını, neredeyse herkesin vicdansızlığını ve bir an için gerekli olan ortak umudu (ki bunda da var) korkutucu bir kesinlikle ve aynı ustalıkla anlatıyor. Filmin anlattığı şey oldu ve Avrupa'nın yakınında bile olmadı. Bu, az önce oy veren aynı Avrupa'da oldu. Ve nasıl! Ve Agnieszka Holland, Lumière kardeşlerin bize öğrettiği gibi, kamerayı olması gerektiği yere ve olması gerektiği şekilde yerleştirmekle kendini sınırlıyor. Ön sinema. Onun için iyi, bizim için iyi.
—
Adres: Agnieszka Hollanda. Tercümanlar: Behi Djanati Atai, Agata Kulesza, Piotr Stramowski, Jalal Altawil, Maja Ostaszewska. Süre: 147 dakika. Milliyet: Polonya.
21:32
Sinema bir fabrikada başladı. Bir sarayda, bir burjuva bulvarında ya da tam anlamıyla pastoral bir ormanda değil. Lumière kardeşler, ailelerinin Lyon'daki fotoğraf firmasının bulunduğu binanın önüne kameralarını yerleştirip beklediler. Kapı açıldı ve dışarı ne atlı kovboylar ne prensler ne dinozorlar ne de barbiler çıktı. İşçiler dışarı çıktı. Bu, erdemi gerçekçilik olan önden bir çekimdir. Gerçekte bu bir duruş sergilemekle ilgilidir. Buradaki fikir herhangi bir şeyi bildirmekten çok kendinizi doğru yere koymaktır. Dersini almış ve tüm yaşamlarını dünya çapında estetikçileri kaşındırarak ya da daha kötüsü şüphecileri burunlarını kırıştırmaya zorlayarak geçirmiş film yapımcıları var (bir paradigma olarak Ken Loach'u düşünelim). Onun sineması orada çünkü Lumières gibi o da doğru yeri işgal etmenin önemli olduğunu biliyor.
Agnieszka Hollanda diyelim ki 'durumcular'dan oluşan bu gruba aittir. Ve bunu kanıtlamak için işte burada 'Yeşil Sınır',Uzun zamandır yaptığı en son ve en ilham verici – aynı zamanda sade – çalışma. ' yönetmeniAvrupa, Avrupa' (1990) veya 'Karanlıkta' (2011), geriye gidiyor ama o kadar uzağa değil. Görünüşe göre yakın geçmişten ziyade sürekli bir şimdiki zamandan bahsediyor. Polonya ile Beyaz Rusya arasındaki sınırdayız ve Alexander Lukashenko'nun Avrupa'ya güvenli geçiş vaat eden propagandasının etkisiyle göçmenler oraya gidiyor. Oraya vardıklarında, acımasız bir jeopolitik mücadelenin sadece piyonları olduklarını (ve nasıl olduğunu) anlayacaklar. Onlar sadece birkaç kişinin ayrıcalıklarını savunan piyasadaki etlerden başka bir şey değiller. Bir taraftaki ordu onların diğer tarafa geçişini kolaylaştırıyor, böylece sözde ev sahibi ülkenin polisi onları hemen başlangıç noktasına geri götürüyor. Ve böylece tekrar tekrar.
Yönetmen, sosyal ağların olduğu zamanlarda algoritmanın ya da her zaman kızgın olan kitlelerin artık bakmayı bıraktığı sitelere bakmayı unuttuğumuzu söylüyor. Ve belki de bunu yapmak sinemanın yükümlülüğüdür. Bu nedenle kamerayı tam oraya, ön tarafa yerleştirip ne olacağını görmek gerekiyor. Olanlar Avrupa'nın en kötü anlatılan utançlarından biridir. Zamanla aynı yolu izleyen mülteciler de Putin'in Ukrayna'daki savaşından kaçanlar olduğunda her şey çok daha kolay olacak. Ve çok daha ikiyüzlü. Ve tam da bu nedenle daha acımasız.
Agnieszka Holland aynı hikayeyi çeşitli bakış açılarından anlatıyor: acı çekenler açısından, gardiyanlar açısından ve kendini adamış ve yardım eden ikna olmuş azınlığın bakış açısından. Film şüpheye pek yer bırakmıyor. Buradaki fikir şok vermek ve bunu mümkün olan tüm silahlarla yapmaktır. Evet, film mesleki açıdan melodramatik, zaman zaman beceriksiz ve sahte mazeretler olmaksızın Maniheist bile. Başka türlü olabilir mi? Bunlar, akademinin dilini kullanırsak, kusurlardır, o kadar bilinçli ve açıktırlar ki, aslında başka bir şeydirler: gözler için dinamit.
'Yeşil Sınır' Bazılarının gaddarlığını, diğerlerinin duyarsızlığını, neredeyse herkesin vicdansızlığını ve bir an için gerekli olan ortak umudu (ki bunda da var) korkutucu bir kesinlikle ve aynı ustalıkla anlatıyor. Filmin anlattığı şey oldu ve Avrupa'nın yakınında bile olmadı. Bu, az önce oy veren aynı Avrupa'da oldu. Ve nasıl! Ve Agnieszka Holland, Lumière kardeşlerin bize öğrettiği gibi, kamerayı olması gerektiği yere ve olması gerektiği şekilde yerleştirmekle kendini sınırlıyor. Ön sinema. Onun için iyi, bizim için iyi.
—
Adres: Agnieszka Hollanda. Tercümanlar: Behi Djanati Atai, Agata Kulesza, Piotr Stramowski, Jalal Altawil, Maja Ostaszewska. Süre: 147 dakika. Milliyet: Polonya.