NecromanceR
New member
Güncellenmiş 25 Şubat 2025 Salı –
21:30
Javier Sierra, birkaç yıl önce yayınlanan bilimsel bir deney sayıyor: Yazarları sadece Rijksmuseum de Msterdam'ı getirdi ve onları üç gruba ayırdıBu ilk grup ziyarete hazırlanmadı. Üçüncü gruba göreceği resimlerle ilgili bir hikaye söylendi. Ve hepsi DNDE'ye doğru Medan'ın gözlerini yönlendirdiği bazı sensörler koydu. İlk iki grubun çocukları resimlere iyi konsantre olamadı. Bunun yerine, bir anlatım duyan üçüncü grubun çocukları gözlerini belirledi ve çok daha yoğun bir deneyim aldı.
Ancdeta açıklamaya başlamaya hizmet ediyor Ana plan (Gezegen, zaten kitaplarda), yazarı tarafından on bir roman Prado Öğretmenihikaye, yani az ya da çok soyundan. Ana plan O, Prado Öğretmenimüzelerde yaşayan ve resimleri bilinmeyene açık kapılar olarak göstermek için seçilen bazılarına giden yaratıkların puslu görünümünde. Bana bu bana oldu, Sierra.Llegu Madrid'e açıklıyor ve her şey düşman görünüyordu. böylece çayıra sığındım. Bir gün önce İnci Rafael, yaşlı bir adam bana hitap etti ve 'İyi görünme' dedi. İki ifade ile resmin bir hikaye olduğunu ve asla daha önce olduğu gibi sanat görmediğini ortaya koyuyorum. Sonra o adamı aramak istedim ama kim olduğunu asla bilemedim.
Bu bilge yeniden ortaya çıkıyor Ana plan Bir ngle gibi, özet olarak. Ama elbette: Meleklerin olduğu yerde, onlarla savaşan şeytanlar var. Onun kavgası romanı ilerleten komplo.
Sierra, romanın sanatta yargılanan ne olduğunu sentezlemeye teşvik ediliyor mu? Büyük soru Tarih öncesi sanatın işlevi nedir. Kaya sanat erkeklerinin yaşayan bir varlığı boyadığı mağaraların fark edilen antropolik bir yaklaşım var. Mağaraların duvarları taş değildi, onların en çok dünyası olan membranlardı. Duvarları hissettiler, bir yumru olduğunu fark ettiler ve bunun diğer tarafta olan ve boyayacakları hayvanın karnı olduğunu yorumladılar. Ne yapıyorum Ana plan Rönesans'a ve daha fazlasını orada bu şekilde yaşayan sanat ve daha fazlasını getirmektir.
İlk önce görünen iki örnek: Trptico de las maravillas El Bosco bir dizi bilgiye benziyor, çalışma abartılı karakterlerin bir kolajı. Eğer aşma çabasıyla bakarsanız, El Bosco'nun hareketlerinin bir göz çizimini oluşturduğu, Tanrı'nın gözünden daha az bir şey oluşturmadığı anlaşılmaktadır. Ve ikincisi: içinde Bahar ile ilgili Sandro BotticelliVenüs çevreleyen chiaroscuros iki akciğer saklar. Onları görmek, Rorschach testinde bir figür görmek gibidir. Sierra, size açıklanıyorlar. İlginç olan şey, Botticelli'nin insan akciğerlerinin nasıl olduğunu bilmemesi gerektiğidir, çünkü vücut diseksiyonları yasaklanmıştır. Cehenneme ve CRCEL'e yol açtılar.
Bu pervasız inserty'yi ne söylemek istiyorsun? Melekler ve şeytanlar Ana planiyilik ve kötülük arasındaki kavgada anlam arayacaklar. Neden bir roman yaptığımı biliyor musun? Çünkü romanlar unutulmadıdiyor yazar. İnsan dünyada var olan tek akıllı hayvan değildir. S temsil etme, sembol kullanma ve sanat yapma yeteneğine sahip tek kişidir. Fotoğraftan ve her şeyden önce Avant -Garde'den, bu sembolik kapasitenin bir kısmını kaybettik. İnsanlar artık karmaşık sembollerin nasıl okunacağını bilmiyorlar. Bu kitap aynı zamanda insanlara algılama yeteneği dönmeye çalışır.
21:30
Javier Sierra, birkaç yıl önce yayınlanan bilimsel bir deney sayıyor: Yazarları sadece Rijksmuseum de Msterdam'ı getirdi ve onları üç gruba ayırdıBu ilk grup ziyarete hazırlanmadı. Üçüncü gruba göreceği resimlerle ilgili bir hikaye söylendi. Ve hepsi DNDE'ye doğru Medan'ın gözlerini yönlendirdiği bazı sensörler koydu. İlk iki grubun çocukları resimlere iyi konsantre olamadı. Bunun yerine, bir anlatım duyan üçüncü grubun çocukları gözlerini belirledi ve çok daha yoğun bir deneyim aldı.
Ancdeta açıklamaya başlamaya hizmet ediyor Ana plan (Gezegen, zaten kitaplarda), yazarı tarafından on bir roman Prado Öğretmenihikaye, yani az ya da çok soyundan. Ana plan O, Prado Öğretmenimüzelerde yaşayan ve resimleri bilinmeyene açık kapılar olarak göstermek için seçilen bazılarına giden yaratıkların puslu görünümünde. Bana bu bana oldu, Sierra.Llegu Madrid'e açıklıyor ve her şey düşman görünüyordu. böylece çayıra sığındım. Bir gün önce İnci Rafael, yaşlı bir adam bana hitap etti ve 'İyi görünme' dedi. İki ifade ile resmin bir hikaye olduğunu ve asla daha önce olduğu gibi sanat görmediğini ortaya koyuyorum. Sonra o adamı aramak istedim ama kim olduğunu asla bilemedim.
Bu bilge yeniden ortaya çıkıyor Ana plan Bir ngle gibi, özet olarak. Ama elbette: Meleklerin olduğu yerde, onlarla savaşan şeytanlar var. Onun kavgası romanı ilerleten komplo.
Sierra, romanın sanatta yargılanan ne olduğunu sentezlemeye teşvik ediliyor mu? Büyük soru Tarih öncesi sanatın işlevi nedir. Kaya sanat erkeklerinin yaşayan bir varlığı boyadığı mağaraların fark edilen antropolik bir yaklaşım var. Mağaraların duvarları taş değildi, onların en çok dünyası olan membranlardı. Duvarları hissettiler, bir yumru olduğunu fark ettiler ve bunun diğer tarafta olan ve boyayacakları hayvanın karnı olduğunu yorumladılar. Ne yapıyorum Ana plan Rönesans'a ve daha fazlasını orada bu şekilde yaşayan sanat ve daha fazlasını getirmektir.
İlk önce görünen iki örnek: Trptico de las maravillas El Bosco bir dizi bilgiye benziyor, çalışma abartılı karakterlerin bir kolajı. Eğer aşma çabasıyla bakarsanız, El Bosco'nun hareketlerinin bir göz çizimini oluşturduğu, Tanrı'nın gözünden daha az bir şey oluşturmadığı anlaşılmaktadır. Ve ikincisi: içinde Bahar ile ilgili Sandro BotticelliVenüs çevreleyen chiaroscuros iki akciğer saklar. Onları görmek, Rorschach testinde bir figür görmek gibidir. Sierra, size açıklanıyorlar. İlginç olan şey, Botticelli'nin insan akciğerlerinin nasıl olduğunu bilmemesi gerektiğidir, çünkü vücut diseksiyonları yasaklanmıştır. Cehenneme ve CRCEL'e yol açtılar.
Bu pervasız inserty'yi ne söylemek istiyorsun? Melekler ve şeytanlar Ana planiyilik ve kötülük arasındaki kavgada anlam arayacaklar. Neden bir roman yaptığımı biliyor musun? Çünkü romanlar unutulmadıdiyor yazar. İnsan dünyada var olan tek akıllı hayvan değildir. S temsil etme, sembol kullanma ve sanat yapma yeteneğine sahip tek kişidir. Fotoğraftan ve her şeyden önce Avant -Garde'den, bu sembolik kapasitenin bir kısmını kaybettik. İnsanlar artık karmaşık sembollerin nasıl okunacağını bilmiyorlar. Bu kitap aynı zamanda insanlara algılama yeteneği dönmeye çalışır.